淺談《瑪嘉烈與大衛系列綠豆》如何用影像說故事（下）
Highlight 3 - Parallel Shot 的探討與鏡頭的多元化
如果你飲大婆台劇的奶水長大，你會看過很多公式化的鏡頭運用而你不自知，只因免費電視時代，電視台是劇集工廠，星期一至五黃金時段產量大約每天2.5小時。當然各劇的編劇、劇本等另計，但用鏡方面，可謂公式化到不得了，因為觀眾看慣，over the shoulder shot三姑一句接六婆一句，一問一答構成一組parallel shot可為一定安全不會出錯。有時可能連over the shoulder都不會用，只是一個簡單的close up，這樣就一定一定不會出事。說得動聽一點，就是大眾化的劇集，因為要大眾化，要看最簡單的易懂的鏡頭，構圖不打緊，打緊的是要看到演員的表情(好似係)。
《瑪》大部分時間都少用parallel shot，個人覺得只要剪接順暢章法仍在，少用parallel shot是很現代的做法。取而代之是更多元化的鏡頭，就抽一集來細看導演如何用影像說故事，以下鏡頭節錄自《瑪》第22集 - 見家長：
1. Top Shot - 劇集一開場是看不見Diamond(廖碧兒飾)樣子的top shot作Establishing shot。
2. 緊接的是講電話的Diamond，在光滑桌面形成的倒映，或許你說「睇到頭已側」，但美指會話「靚啲囉」。
3. 食麵這個鏡構圖是導演一貫做法，拍攝方法也較普遍，就像把鏡頭放在雪櫃裡的原理相類近，不過，當你以為沒有什麼特別時，原來是一個2分鐘的長鏡頭，Diamond和大衛就一邊食麵一邊講了2分鐘，一想到演員一NG就要再食過，雖然這間拉麵店水準不俗，也覺得很飽。
4. 食早餐，完全沒有表示對話就要用Parallel shot的意思，1分鐘的對話仍然一個鏡頭過，這一次甚至只見到大衛的側面，從用鏡你知道，《瑪》一早已捨棄了大婆台的忠實觀眾。
5. 導演真的很喜歡用倒映，從鏡可以看到整個飯桌的成員。
6. 每一集都可以看到大量留白的構圖，大部分類近的鏡頭，畫面的左方都會留白，主體於右，留白篇幅多於畫面一半，構圖也未必是一個標準的rule of third。
7. 終於，一個大量留白的情況下，出現了一個over the shoulder shot，硬要非典型就對了 。
8. 把趙子龍(潘燦良飾)放在畫面正中間，卻給你看他的背面，亦不給他一個交反應的reaction shot。
9. 叫老豆算把啦，仍然只有背面側面，沒有趙子龍的正面。
10. 要用放大鏡才看到演員的表情，大量的wide shot和medium shot，一場戲死不用close up就對了。
11. 下一節一回來，直接Close up，不用Establishing shot交代場景，趙子龍從景深處出場，一鏡完成。
12. 三人同桌吃飯，parallel shots出現了，但偏偏沒有一個鏡頭是三個人同時出現的 (沒有three shot) 。
13. 文青式Extreme wide shot，已經在說對白了，真的是放大鏡也看不見林保怡和廖碧兒的樣子。
14. 哭戲用的是Medium shot，看不見眼淚，卻看見了山景。
15. 一個Wide shot，繼續拍背面做「背多fun」，交待的是二人君子之交淡如水的關係。
16. 瑪嘉烈(周家怡飾)與趙子龍傳簡訊，仍然留白，為一個標準的rule of third鏡頭。
簡單的結語，鏡頭可以很千變萬化，說穿了其實又沒有什麼天大秘密在裡面，用影像說故事，一切在於是否用心和求變，仍然很期待本土賣力製作的有心人，如果硬要為這套劇加一個標籤，希望是屬於香港八、九十後的電視劇。
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