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再探新浪潮
2017.02.24

七十年代末到八十年代初,香港電影捲起一股革命性浪潮,短短數年間,新影人新題材旋風式躍入夢工場,為業界根深蒂固的模式帶來衝擊,這股銳不可當的潮流成就一個又一個神話,更為日後的港產片製作開啟了一個新方向。 適逢許鞍華導演於1979年拍攝的《瘋劫》剛修復完成,本館希望藉此機會,與觀眾一起回顧香港電影史上這一重要時期。這次選映八組共十六部新浪潮的主要作品,嘗試以不同角度讓大家重新認識這不可思議的浪潮。作為頭炮的九十分鐘新修復版《瘋劫》, 無論畫質或聲音都經過修復,比近年經常放映的八十五分鐘版更接近當年公映的原貌。 「新浪潮」並非一個可清楚劃分的時期,它更像是一個標誌,標記著這期間出現的新思潮。當時新一代製作人心懷對電影的新抱負,以社會民生作為題材並用上新的電影語言,形成一股強勁的浪潮。對於哪部作品是新浪潮的奠基之作一直眾說紛紜,然而梁普智與蕭芳芳聯合導演的《跳灰》(1976)、 嚴浩的《茄哩啡》(1978)以及徐克的《蝶變》(1979)對新浪潮的起步有各自的意義,則無庸置疑。 緊隨第一波浪潮,另一批製作人於數年間乘風而至,捲起第二浪,開拓了港產片另一片新天地。承接第一浪的創新思維以及對當下社會的關注, 第二浪雖然減輕了針砭時弊的力度,卻多加了一份更深層的人文關懷。 除了名導之作外,我們亦希望為觀眾介紹兩位新浪潮時期的剪接師─黃義順以及雪美蓮。黃義順在香港電影界是一位舉足輕重的前輩,出自他剪下的新浪潮電影多不勝數,成就了香港電影發展的巨浪。雪美蓮雖然在香港出生及成長, 孕育其電影成就的卻是歐洲土壤。在西方新浪潮氛圍下發展的她,正好與香港同期的製作人成有趣的比照。

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表演藝術及電影
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